现在已经没几部国产剧我能看了，甜宠工业糖精一律略过（不举例了），狗血奇情冲突的我也不行（此处艾特、全家人打起来也没火的《相疯是劫相逢时节》）（小兔情感挽回老师 微信：ke2004578），看到《心居》终于决定打开，看着好像仿佛似乎还挨那么点儿现实。看简介家庭主妇在丈夫去世后逆袭创业，双女主海报，是不是也还行吧！
没想到，海报里的双女主，一开头是两个女人的家庭战争。
童瑶演上海户口有车有房大姑姐，浑身名牌，七八亿的交易能拿一个点的提成，也就是做一单收入七八百万。
至于什么工作赚钱这么容易就略去不表了，赚钱的工作一律概括为“做金融”，反正也只会拍高跟鞋特写走路带风。请问有谁规定了女强人一定要穿高跟鞋，能不能拍个只穿平底鞋的女强人，还跟要求穿高跟鞋上班的男上司打了一架的那种。
这么玛丽苏的富婆设定在咱国产剧里也逃不过鸡毛蒜皮的开撕，转头就要说她有个不争气的弟弟和精明的弟媳妇（海清）想买房子要找她借一百万。谁都知道这亲姐弟借钱是有借无还的。
——好，生气了没？套入网络热议话题：有钱姐姐要不要为弟弟弟媳买房子出钱？
那边厢外地来的弟媳妇结婚之后就听老公的话辞职专注在家带孩子伺候全家，一早上要管老的小的四口人起床就餐，全家人都是饭来张口衣来伸手东西在哪儿都找不到，就这样弟媳妇还要全天候盯住孩子学习。
——好，生气了没？套入网络热议话题：家庭主妇为全家付出了多年，应不应该有回报，能不能找婆家要钱买房？
就这个初始设定，几个社交平台上已经吵起来了。
有的代入上海有产女性，主打辩论点：我钱也不是大风刮来的，难道姐姐有钱就欠弟媳妇的吗？她不能做“扶弟魔”！
有的代入家庭主妇，主打辩论点：你们家找个保姆要多少钱，是男的让女的辞职的，家庭主妇权益如何保障！！
衍生话题就是，这个外表不好看也不上进的上海户口男人，配不配得上手脚勤快但想在上海买房的外地女人吗？——请看，这不就是常见网络吵架帖：这种相亲对象配不配？
“配不配”这种事情，就是列条件一样样对比，最后一对男女的婚配越说越像交易了。人，就这样变成了由户口、财产、外貌构成的交易标的物。
吵架的最终结果就是，大姑姐有人骂“自私冷血势利、不给家里养老出力、不尊重家庭妇女”，弟媳妇有人骂“贪心没边界感妄图通过婚姻来跨越阶级”。但是不带孩子也不努力工作赚钱的弟弟得到的评价是：“蛮好呀脾气好还会哄妻子，这种上海男人将来继承四室两厅至少身家1800万。”
不管是指责大姑姐有钱却不顾家，还是指责弟媳妇就算付出多年家务劳动也不配得到一个上海的房子，都略过了家里的男性。
妈妈是全职主妇，爸爸就可以天天打游戏吗？很多父亲是借着工作忙的借口来逃避家务和育儿，可是这个男的连工作都不忙啊？
随着剧情展开，童瑶演的大姐结婚之后还有婆媳矛盾，人设如此玛丽苏的上海滩富婆，竟然还有婆婆不满意，原因是穷得连手术费都凑不出的婆婆活在自己的世界里，觉得儿媳妇家过去出身没有自己家高贵，虽然自家儿子连大学都没考上。——离谱吧？但是这样就可以树立经典吵架话题了呀：极品婆婆能有多讨厌？扶贫式婚姻不可取！
另一个副线小家庭，女方强势男方几乎等于入赘，妻子婆和丈母娘又各自有立场“作”了。这个家庭最大“黑点”是老丈人贪污受贿，剧情还是反反复复在女人过招上使劲。
在大多数国产剧里，家庭矛盾等于女性亲属之间的矛盾，因为家庭责任都设为默认由女性承担，所以只有她们之间为了分工和利益在吵架。
就算把婆婆塑造成神经病，也要强加一个婆媳矛盾进来，毕竟不能错过这么经典的吵架梗呀。
于是乎，电视剧产出变成了在《奇葩说》出题，剧情只负责不断给双方辩友提供素材，还挺讲究动态平衡的，要让观众在双女主缺点之间来回骂。
《心居》里的这个弟弟，以“死神来了”的方式突然去世，海清演的弟媳妇的家庭主妇形象一下自立自强，开始自己赚钱要打开事业新篇章了，与此同时大姑姐正在恋爱脑。眼瞅着天平倾斜了是吧，剧情赶紧加码弟媳妇黑点！！
原来，海清演的弟媳妇有个私生子伪装成她弟弟天大的秘密瞒着婆家，大姑姐都没戳穿这个呢……
然后新一轮站队又开始了，搜了一下话题发现很多人问：支持弟媳妇骂大姑姐的，打脸了吗？
这，吵架未免太投入了，连看剧都变成了坚决要分出黑白的赌博，一定要等着对方阵营“打脸”，最后比拼的是，谁支持的角色黑点多。（为什么说是赌博，因为角色也是随机出黑点的，无法根据已经播的剧情预判。）
连热搜tag做的也是：#童瑶演的顾清俞人设终于翻身了#。
我就不懂现在剧方做的是什么，看剧看的又是什么？什么叫“人设翻身”，出一个观众毫无防备的剧情，前面不给暗示，哪怕连什么“姐姐对弟弟欲言又止”“姐姐又希望弟弟幸福又怕他受伤”这种常见的铺垫都不做。
“人设翻身”？这明明是剧情安排的极大失误。
此时剧情冲突的需要已经彻底盖过了故事的现实指向需要，反倒进入了“外地媳妇找上海儿子一定是有所图”“穷媳妇嫁进门来心眼多”这种无意义的市侩标签里。
跑个题：为什么国产生活剧的秘密浮出水面都靠“你帮我查个人”“我找人查过了”。
本人作为国产烂片学博导，给大家列一列这个“查个人”知识点。
剧版《我的前半生》：马伊琍感觉老公有小三跟追求的女孩子吵架了，找袁泉：你帮我查一下这个人！
《三十而已》：王漫妮感觉海王不对劲，找顾佳（童瑶）：你帮我查一下这个人！
剧版《流金岁月》：有钱男人接了个电话就把倪妮赶下车还让她把车上口红一并带走，倪妮感觉有钱男人不对劲（这还要感觉？你瞎啊），跟刘诗诗倾诉，刘诗诗一个电话打给袁泉：小姨，帮我查个人！
《心居》里童瑶演的顾清俞一直找别人“查个人”。一开始她跟追求自己的展翔（张颂文）说：我让你查的人你查到了吗！张颂文知道要查的就是她的初恋，连初恋欠债多少都查到了就是不想告诉她。
最新的《心居》剧情是：弟弟结婚前，童瑶看到未来弟媳妇可疑，又是托人调查她，连弟媳妇有私生子伪装成弟弟都知道。不是，这怎么查到的，一般这种伪装不是连家里亲戚都不知道怎么回事吗？看过《冲上云霄》吗，吴卓羲那个角色自己也是活到二十多岁才知道“姐姐”是“妈妈”。
综上，“查一下”到底是个什么动作请问？靠什么机构完成的？日剧港剧里请私家侦探都还拍一拍私家侦探盯梢盯到婚外情呢。咱国产生活剧只要发出“查一下”这个指令，就能收到完完整整一本个人档案！！
这些混乱的剧情里，故事对于女性角色的塑造又是以制造冲突为目的，而不是以现实合理性为目的。
海清演的弟媳妇既然非常有上进心，又能事事拿捏住老公，藏着私生子都瞒成弟弟的惊天大秘密，那她会顺着老公的要求辞职，却折腾这么多年手里只有三万块？她不要给养两个孩子攒钱的？
童瑶演一个金领级别的事业女性，既然开了“有钱”这个金手指，为什么在家庭矛盾上不想想给父亲和奶奶找个保姆，这样自己不出力也心安理得？就还有，人世间有哪个姐姐查出来未来弟媳妇有私生子能忍住不告诉弟弟和爸爸的？
童瑶演的这个女强人的恋爱线更离谱，36岁了念念不忘高中的初恋，见了面发现对方已经是欠债150万的枯萎中年还放不下，别说36岁的美丽能干富婆，36岁的普通女人看到初恋依然黯淡无光还负债，心思也活络不起来啊。
戏剧需要冲突，但高明的戏剧冲突是体现一个普通人的困境，而不是让观众看俩女主角贴着网络骂点交相辉映。
不是说我们容不下有缺点的女主角，不是说我们就不看“三观尽毁”的剧情，你倒是给个铺垫给个前情让这个人物立起来啊。《昼颜》可以直接写出轨咱们也爱看，因为开头就暗示了即将变化的一切。割裂的人物就不要怪观众不宽容了吧？观众简直被耍得团团转，有点真情实感也被消耗了。
从剧情简介也能知道，最后两个彼此敌视的女主和解了。但是前面剧情都这样了后面的和解还能自然吗？观众不是最讨厌强行和解吗？
家庭剧是国产剧的热门类型。从90年代的《婆婆媳妇小姑》里就着眼于“家里的女人多事儿就多”这个核心情节。《双面胶》捧红了“婆媳剧”，婆媳矛盾批量生产，“极品婆婆”的套路层出不穷。
《蜗居》强调买房的困难，十年过去了观众印象最深刻的是海萍对房子的渴望和海藻用自己交换了未来。男性角色呢？没有存在感的姐夫，没钱买不起房的可怜小贝很长一段时间变成了“戴绿帽”的同义词，以及有钱有势就能占有年轻女性的宋思明。多年来，观众主要骂的是海藻的堕落和海萍的虚伪，好像买房焦虑都是女性拱起来的。
目前国产生活剧主要矛盾是：新一代观众有充分表达欲、新观点新思潮频出，和剧情极度落伍之间的矛盾。
稍微想跟一下热点话题的剧，又容易做成生硬喊口号，人物也设定不合理。台词写出来就是为了截图发热搜物料的，却很难把真正的困境做得细腻。
这么多国产剧想聚焦主妇的困扰、女性的困境，但是在网络讨论如火如荼的时候，创作者连点到题都很难。《82年生的金智英》都被诟病过故事像个网帖，看完了国产剧想说：你以为拍个网帖很容易？这么多国产剧拍来拍去就是女人吵架啊？
